聚焦西美

媒體視角|《藝術教育》雜志刊載西安美院院長朱盡暉教授專題文章

發布日期:2023年01月04日 17:40 作者:問幗倩 來源:黨委宣傳部

編者按:黨的二十大發出了為全面建設社會主義現代化國家、全面推進中華民族偉大復興而團結奮斗的動員令。面對新征程,中國美術理應以實現中華民族偉大復興為己任,展現國家發展朝氣蓬勃的繁榮氣象,描繪勞動人民日新月異的生活場景,尤其是表現“國家形象”“國家意識”的精品力作,以昂揚的姿態鼓舞中華民族實現復興大業?!端囆g教育》2023年第1期刊載西安美術學院黨委副書記、院長朱盡暉教授特邀文章《心懷國之大者 描繪國之大美——以西部美術高地助力實現文化強國建設》。

心懷國之大者描繪國之大美

——以西部美術高地助力實現文化強國建設

朱盡暉

(西安美術學院黨委副書記、院長)

中國共產黨第二十次全國代表大會,是在全黨全國各族人民邁上全面建設社會主義現代化國家新征程、向第二個百年奮斗目標進軍的關鍵時刻召開的一次十分重要的大會。習近平總書記的報告,鼓舞人心、催人奮進。奮進新時代,起航新征程。新征程是充滿光榮和夢想的遠征,黨的二十大發出了為全面建設社會主義現代化國家、全面推進中華民族偉大復興而團結奮斗的動員令。面對新征程,中國美術理應以實現中華民族偉大復興為己任,展現國家發展朝氣蓬勃的繁榮氣象,描繪勞動人民日新月異的生活場景,尤其是表現“國家形象”“國家意識”的精品力作,以昂揚的姿態鼓舞中華民族實現復興大業。與此同時,充分發揮地域性優勢,凝聚合力打造西部美術新高峰,助力新時代國家形象塑造,不負我們身處的偉大時代,讓中國美術大廈巍然聳立,中華文化更好走向世界。具體而言,筆者認為最重要莫過于以下四個方面。

、以人民為中心,踐行創作導向新步伐

“人民性”是馬克思主義最鮮明的品格。始終同人民在一起,為人民利益而奮斗,是馬克思主義政黨同其他政黨的根本區別。中國共產黨一經誕生,就把為中國人民謀幸福、為中華民族謀復興確立為初心使命,黨的百年奮斗不僅展示了馬克思主義的強大生命力,同時也使得人民性在中國得到充分貫徹。在文化建設方面,“以人民為中心”的創作導向是貫穿文藝創作的理論遵循,重視文藝與人民的密切聯系是其百年一以貫之堅守的道路??梢哉f,正是社會主義文藝始終堅持高揚文藝的“人民性”旗幟,使中國文藝得以引導中華民族為解放、國家富強而奮斗前進,顯示出文藝的社會功能和使命擔當。也正是百年歷程中“人民性”的充分彰顯,成為社會主義文化自信的表征,并鑄就中國特色社會主義旗幟高高飄揚在世界舞臺中央的力量之源,支撐中華文化成為全球有影響力的高勢能文化。

“人民性”是社會主義核心價值觀的本質性顯現。人民不僅創造歷史,還在社會主義偉大實踐中成為價值共享主體,是文藝“人民性”價值取向的支撐。文藝的“人 民性”,不僅存有對文化共同體的一種想象,同時亦有著鮮明的價值訴求。具體到美術創作,中國美術的一個重要特征就是以“人民”為中心,即人民既是藝術的主體,人民的生活與命運構成主要的表現題材,藝術家們也自覺地將藝術置于人民的需求與視野中?!拔逅摹睍r期,先進知識分子倡導平民教育,美術人民性體現在對平民的美育啟蒙上。蔡元培首先扛起美育大旗,其美育思想具有鮮明的民主主義色彩,既包括學校美育又包括社會美育,是全民的美術教育,目的是讓“不論哪一種人,都時時刻刻有接觸美術的機會”。蔡元培的美育思想影響了魯迅、林風眠等人。新文化運動后,中國文藝界展開了“為藝術而藝術”和“為人生而藝術”的大辯論,強化了美術反映現實生活、干預社會的責任與使命。隨著馬克思主義文藝理論在中國的傳播,普羅大眾的文藝理論開始進 入知識分子視野,最終演化為轟轟烈烈的左翼美術運動,使得美術為大眾服務。由魯迅倡導并推動的新興木刻運動,其視角皆對準勞苦大眾和城市無產者,表現他們的苦難與抗爭,史無前例地將美術與人民大眾的生活命運緊密連接在一起??箲饡r期,民族存亡的危急關頭,眾多畫家投身街頭,以筆為武器,用以喚醒民眾、凝聚民心。毛澤東在《在延安文藝座談會上的講話》中結合中國革命實際,第一次明確了文藝的“人民性”特質及方法論。由此可見,美術創作的形態與發展,一直以來都是與“人民性”如影相隨的。一方面,人民是美術作品的創作者,這表現為既高度肯定人民所創作的民間美術,同時也表現為鼓勵人民大眾參與的美術創作和培養大眾美術的創作者;另一方面,人民群眾是美術表現的主角,美術創作要描繪人民生活,塑造人民形象,抒發人民感情。因此,“堅持以人民為中心的創作導向”,特別強調新時代文藝應重視人民的作用,突出人民作為新時代文藝事業創造、表現和審美的主體地位,繼續堅持文藝為人民服務。這當中,除卻“人民本位”的根本立場,“人民性”的彰顯更是進一步要求藝術創作必須與人民的火熱生活相交融,是人民生活的本真現象,而不是抽象概念,更不是政治標簽。要以文藝之光點燃人民對美好生活的夢想,并有著全面深刻理解,發掘人性之美,構建具有中國特色的新時代文藝發展道路。

二、樹民族精神之魂,夯實核心價值體系

民族精神是中華民族最本質、最集中的體現,是中華民族在長期共同生活和社會實踐中逐步形成的,滲透在民族的思想觀念、價值取向、道德規范、品格氣質和心理素質中,流淌于代代相傳的民族血脈中,成為中華民族生生不息的精神基因。黨的二十大報告提出:“從現在起,中國共產黨的中心任務就是團結帶領全國各族人民全面建成社會主義現代化強國、實現第二個百年奮斗目標,以中國式現代化全面推進中華民族偉大復興?!痹谶@一過程中,中華民族偉大的民族精神正是實現民族偉大復興事業的精神支柱。中國人民具有偉大創造、奮斗、團結、夢想精神。實現中華民族的偉大復興,必須要弘揚、傳承民族精神,讓民族精神屹立長存于新時代。

民族精神同時也是一個民族性格、信仰、價值觀念的精髓,是精神思想的核心所在。春秋戰國時期產生的諸子百家思想,宋明時代的周敦頤、朱熹、王陽明、顧炎武等思想,都是在一定歷史時代背景下民族精神的思想凝練。近現代以來,尤其是中國共產黨成立以來,歷代領導核心都十分強調美術創作與民族精神之間的多維度關系,這主要體現在幾個方面。首先,強調美術創作活動要呼應時代精神。比如,抗戰年代一大批美術創造者在黨的號召下直赴戰斗第一線,以新興木刻等美術形式表現抗爭救亡,極大地鼓舞了中華民族的斗爭士氣;新中國成立后,在黨的領導下一批國畫藝術家積極創作表現祖國發展建設主題的作品,頌揚中華民族團結奮斗的發展精神。美術創作表現時代、表現人民是近現代以來美術創作的一大特色,也留下了一大批膾炙人口的經典作品。其次,自西學東漸以來,油畫作為一種全新的美術創作方式逐漸進入中國文化視野,中華民族也以開放的姿態接受這種極具表現力的創作形式,一大批美術家通過留學、游學等方式前往西方學習油畫技術,同時也將這種表現語言與中國傳統的、民間的美術創作觀念、方法相結合,探索油畫在中國的發展模式,也創作出一大批表現中國精神的、深受中華民族喜歡的油畫作品。時至今日,中國油畫已經成為一種蘊含中華民族精神的新油畫,并在世界油畫領域深受贊譽。再次,中國改革開放以來,真正意義上的全球化世界形成,西方現代藝術、后現代藝術思潮隨之涌入,共同構成中國當下開放、復雜、多元的美術創作形態。由此可見,美術創作的形態與發展,一直以來都是與民族精神如影相隨的。一方面,流傳下來的久經傳頌的美術作品必然是飽含民族精神的作品,最符合中華民族審美精神的作品;另一方面,在民族精神的驅動和引導下,中華民族的美術創作必然呈現某種特殊性,這也是中國美術何以成為中國美術的內在原因。

然而,無論我們走得再遠、再輝煌,也不能忘記走過的過去,不能忘記為什么出發。在民族復興的新時代,中國美術創作依然面臨著中國藝術、中國文化,乃至中國國家意識話語權的建構問題。中華民族的先民為世界各國人民貢獻了燦爛輝煌的東方藝術,中國的文化源遠流長、博大精深、兼容并蓄,中國的繪畫、書法、雕刻、建筑、園林、工藝,蘊含著炎黃子孫特有的民族智慧,彰顯著華夏大地秉賦的民族精神。這是中國美術對世界的貢獻,也是中國人民對世界的貢獻。

值得注意的是,近代以來中國美術體系的構建在很長一段時間內都在模仿西方,參照的格局是“從西方到東方”,中國美術對西方的整體借鑒已有百年之久,一些歷史虛無主義者甚至打著還原歷史的旗號歪曲歷史。當我們面對由西方美術主導的“主流”價值時,中國美術要怎樣確立中華民族的民族性?要怎樣發出中國特色的美術聲音?

無論是美術理論,還是美術創作,永遠離不開家國,離不開民族,離不開神州華胄宏闊高深的文化精神,離不開長城內外浩浩茫茫的壯美河山,離不開華夏民族燦爛輝煌的傳統文化。如果中國美術不能擺脫西方模式、發展民族美術,充分體現中國特色、展現中國精神、弘揚中國氣派,實現“美術強國”就很可能成為一紙空談。在世界經濟一體化趨勢明顯、多元文化交流沖突日益頻繁的今天,就文化角度而言,中國美術只有展現中國形象、傳播中國意識,為世界貢獻中國視覺、中國色彩、中國形態、中國特色、中國風格、中國氣派,才能在全球文化語境中鑄就中國模式。

三、繪國家意識之形,推進文化強國建設

進入新時代,不僅意味著中華民族迎來了從站起來、富起來到強起來的偉大飛躍,迎來了實現中華民族偉大復興的光明前景,對于身處其中的藝術家同時也意味著新使命。特別是在黨的二十大明確全面建成中國特色社會主義現代化國家這一目標下,廣大的文藝工作者更要為建設社會主義文化強國、實現中華民族偉大復興的中國夢盡主體之責。

文化強國,對內表現為文化自信,對外表現為對其他民族有較強吸引力。這種自信和吸引力,從根本上說,來自文化的先進性。這也意味著一個文化強國的文化總能引領時代進步潮流,代表人類文明未來發展方向。對于能夠驕傲屹立于世界民族之林五千多年的偉大的中華民族來說,其文化已然達到了相當的高度,使周圍諸多民族不能不心向往之。即便在近代落后的狀態下,中華優秀傳統文化具有的獨特凝聚力和高度自信心使其面對西方列強之時也不為其所俘虜。由此可以看到的是,文化的崛起其實亦成為民族崛起,一個現代國家崛起的表征。

在新時代,對于中國藝術家來說,最重要的莫過于珍惜歷史機遇、珍惜民族文化資源、珍惜個體藝術生命,讓世界重新認識東方文化的價值。應該說,20世紀80年代以來中國的現代化進程,已經帶來了深刻的變化,這種變化不僅體現在中國積極參與全球經濟市場和信息網絡,也體現為工業化、城市化加快以及相關的人口膨脹、環境污染等一系列社會、經濟問題。與此同時,還有非西方國家對自己的傳統文化價值的重新確認與申張,這種民族文化精神的認同與再創,有助于增強發展中國家的民族凝聚力,從而在一個冷戰后的世界里,促進多元文化格局的確立。有關這一歷史趨勢,已成為世界各國知識界的共識。

具體到美術領域,可以說其著眼點不僅在于文化資源與價值傳統的現代轉型或轉化,它提示出中國美術如何從救國、興國到強國的發展中確立起自身特性與品格,其中所涉及的現實理論、思想形式與文化結構等,都儼然構成新時代美術創作某方面的共同話語或基本命題。作為發展中國家,中國的現代化取得了令世界驚奇的成就,但是從文化角度來說,我們的現代文化建設還處在重建過程中,即東方文化的深厚傳統、民族精神和優秀特質有待于深入的研究和總結,需要面對全球化時期各個國家的文化精神困境提出中國的解決之道,建立起現代的中國文化價值體系。

在百年未有之大變局以及全面實現文化強國這一征程下,只有心懷“國之大者”才能于此走得更穩更實。心懷“國之大者”就是要堅定政治立場,深刻領悟“兩個確立”的決定性意義,堅決做到“兩個維護”,牢牢把握堅持黨的全面領導。心懷“國之大者”就是要厚植為民情懷,認識到人民就是一切,人民重于千鈞,牢記初心使命。心懷“國之大者”,還要常存敬畏之心,不負黨和人民的重托,經住誘惑,受住考驗。因為“國之大者”事關黨和國家前途命運,事關中華民族偉大復興。就美術創作者來說,心懷“國之大者”的體現就是要繪國之大美,繪國家意識之形;就是要敢于盡責、勇于擔當,走出小圈子,將自身命運與民族緊密相連,將藝術與國家、與社會相融通。從而在此過程中,凝聚民族文化與人文精神,經歷時間蕩滌和人民肯定,獲得歷史確認,由此彰顯出具有深厚的社會價值與時代意義,以便更有利于促進國際交流,推動社會主義文化發展,從而助力文化強國建設。

四、呈時代畫卷之典,傳播凝聚奮進精神力量

要全面實現中國特色社會主義現代化,實現中華民族偉大復興,走上美術強國道路,就必然要面臨在國際風云際會的基礎上求平衡,隨著全球對話主義和中國邁向新征程時代的到來,在東西文化之間架起一道溝通的橋梁,彼此之間展開積極的互動顯得尤為重要,只有把握時代脈搏、奏響時代旋律、展現中國精神,才能引領文化起航,鑄就美術強國。

文藝引領時代,文化引導未來。作為中國美術的一個優良傳統,時代精神在不同的歷史時期衍化出不同意蘊和內涵,表現出對時代、社會和國家的關切。特別是20世紀以來,中國美術的時代精神可謂更加鮮明。這源于中國社會結構發生了根本性變革,從而使得作為傳統文化主體的文人日趨消亡,變革美術的主導思路也以重建藝術的入世精神、發揮社會效應為己任,切合現代社會的變遷。這一思路帶來的最大收獲,即創造了20世紀美術史上的新形象、新美感、新經典,我們耳熟能詳的“長安畫派”“黃土畫派”即是如此。就新時代而言,中國美術創作的主題,中國美術人奮斗的方向,中國美術人的歷史使命,就是以習近平新時代中國特色社會主義思想和黨的精神為指導。新時代中國美術的使命與擔當,就是以丹青之筆,禮贊新時代的中國人民,就是舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象,就是彰顯民族文化特色,發揚革命現實主義傳統,充分發揮榜樣的作用,通過黨員干部、公眾人物、先進模范,引導并推動全體人民、全社會愛國敬業、崇德向善;描繪中國改革開放、現代化建設的偉大成就,展現“一帶一路”倡議的宏偉藍圖,展現祖國科學技術創新發展、文化自信、共建和諧、民族團結。

應當看到,時代畫卷為百年歷程提供了令人感奮的 視覺圖像,為傳承紅色基因,凝聚了強大的精神力量。美 術工作者秉持“為時代畫像、為時代立傳、為時代明德”的創作態度,堅持與時代同步伐、以“人民為中心”的導 向,創作出既可信、可親、可感,又具溫度、力度、深度的 時代畫卷,更好地傳播凝聚奮進的精神力量。

偉大時代,孕育偉大夢想。新時代的中國美術,展現的是對文化興盛、國家強大、人類繁榮的美好寄托。站在民族復興的歷史節點上,美術工作者在二十大精神激勵下,更應當不忘為人民服務之初心、牢記謀民族復興之使命,傳播中華民族意識、展現中華民族風采、弘揚中華民族精神,謳歌祖國的繁榮昌盛和發展富強、謳歌人民的奮發進取和勇于擔當,使理想信念的明燈永遠在全國各族人民心中閃亮,筑就中華民族新時代的文藝高峰?,F如今,中國美術人正乘著新時代的東風,在新征程中破浪啟航,作為西北強省,前有從“新意新情”到“新高地”的長安畫派、黃土畫派等彰顯時代精神的典范,那么對于當下就更應踔厲奮發,勇毅前行,用中國美術彪炳中華民族的優秀文化,貫徹中國式現代化發展理念,培養中國美術發展的領跑者,凝聚合力打造西部美術新高峰,筑牢西部美術高地,構建新時代中國美術發展新格局,助力文化強國建設的全面實現,助力中華文化更好地走向世界。

(責任編輯:邢書磊 / 編發:問幗倩 / 資料來源:《藝術教育》雜志)

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